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70年代的法国,接棒上半叶英国妇女参政论者为争取权利而进行的抗争,而成为女权主义运动中心阵地。而与此前最大不同是,新技术发明,手持摄影机出现,成为她们新的武器。于是,历史影像留存,街头运动拍摄与被摄录,成为现实可能。观影过程,想起瓦尔达拍摄的纪录片《拾穗者》,也联想到英国经典电影《妇女参政论者》,均是呈现群体权益运动面貌,很好的影像素材。《反叛缪斯》里,有很多性别平权观点表述非常有趣。当被问及为何拍摄一个普通女人的日常时?女性导演回答的是,现在看的恋爱的故事,都是在按照男性欣赏的视点在演绎,哪怕制作人是女性,他们根深蒂固拍摄的故事,依然在投向男权社会主体结构的审美趋向。于是,拿起摄像机从事影像创作的女制作人们,成为一种输出表达的新出口。而经由女性群体,抵达其他边缘群体,是一种命运与共的共鸣。

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导演-演员-旁观者。去巴勒斯坦旅游吧:所有的地方都是巴勒斯坦。友邻说得太好了,这就是"一个悲伤的人用来掩饰自己所讲的一些干瘪的笑话",男娃jy灌溉系统免费就是这样罢了。

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