《亚洲日产一线二线三线精华液》剧情简介
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《亚洲日产一线二线三线精华液》相关评论
阿宅佐藤氏
22.04.19外国电影史，离散叙事与创伤电影。1.关于时间的转换：夜间孩子们预备休息，灯灭，场景迅速暗下，此时声音被短暂地抽离，影片仿佛陷入一种真空，当几秒后声音（微弱的鼾声）再次涌入时，已是孩子们入睡多时（发现尿床的场景），时间巧妙地跳至下一事件。点与点之间，这种短暂的滞止使时间仿佛被按下暂停键，陷入一种凝固之中。之前看过一句话：电影可以分为两种，一种关于时间的流动，一种则是时间本身，这一处就让我仿佛进入了凝滞的时间虚空之中——不禁开始思考运动、时间与精神意识本身。整部影片也在这样风格化的转换与发展之中不断展现它的魅力；2.简约克制的处理，取景上几乎没有远景，聚焦个体，与宏大叙事的割裂；3. 很多设置是西方化的，但影片风格对本质的呈现使情节发展、情感流动变得自然可解。伤痛。
蜜斯宋
重看4K修复，太困没有很惊艳。留意到多处细节：影片开场所用考究的书法和背景花纹（工作人员、主演、导演分别换了三幅），湖上如梦似幻的大雾和死亡阴影，岸上妻子临别那令人感动的娴熟一背，若狭舞时的镜头运作，亚洲日产一线二线三线精华液最后那流畅的一转虚实——再思：成熟的女人对男人的“教育”，怪谈的现实手法创作。
桃乐
完全不会觉得冗长，很多旧时代的痕迹，一些意识形态痕迹跟中国人塑造自己的方式很像，比如不熟悉仆人的服侍很让我想起某些电影喜欢塑造的新旧社会对比，但是有些地方不再试图以“新”制造断代示人了【16年标记想看22年才看
名字改老长一片
日本人希望或寄托艺伎“出淤泥而不染”、可远观而不可亵玩的矛盾心理，相极其“既要又要”的文化特性——当然，亚洲日产一线二线三线精华液这种“伎者”文化的根与中国青楼文化的渊源关系，又是可以多了解的。
