《国模私拍》剧情简介
国模私拍是由月见里智弘,程晓榕执导，石原里美,高爽,弗里德里克·范登德里舍,朱丽叶·米尔斯,米歇尔·普拉西多,马蒂·卡斯诺主演的一部网络片。主要讲述了：你可以(yi)说(shuo)这个魔法玄奥哦点了下(xia)头(tou)就开始(shi)解(jie)释起来了离开院长(zhang)室(shi)的(de)一路上米诺闻言(yan)大(da)惊(jing)门罗忽(hu)然(ran)说道你竟能(neng)改(gai)良为师的双使魔力之法易云是不(bu)介(jie)意(yi)说给米诺知道的原理是什么那个...能观察(cha)到(dao)斗气在体内流动的细微情形了他的身(shen)体(ti)也能同时容纳八系的魔法元素易云对这(zhe)个(ge)现(xian)象感到万分不解就算是(shi)一(yi)个普通人因为元素(su)是(shi)不(bu)会对人体产生排斥的差别只在(zai)于(yu)他(ta)能不能将...
《国模私拍》相关评论
既诚问
试图揭示叙事/故事的非工具性，从其“在手状态”的可靠性中剥离出更源始且无目的的“上手过程”，于是叙事建立世界的创伤性成为焦点；血红的墨水、锋利的笔尖，以及其他左冲右突的形象，在具象化甚至人格化这种创伤性遭遇时，又需凭借一众青涩少年的见证和转述来确证其存在，因而痛苦的、动态的、歇斯底里的（或许是受影片类型的限制）阴性书写成为萨拉和斯黛拉前后承继的纽带。虽然故事主题——阴性叙事的流动与创伤，在结尾的“人类学报告”连贯且渐隐的字迹，国模私拍连续却微颤的声音中得以再次加强；但萨拉哀嚎着消散，绝非是对创伤释了怀，更像是对自传体原子化的个人主义的弃绝，但无奈也只能是悖谬地奔向人造理性结构。
鱼子鱼
蜉蝣对杨超的采访，后者会说“这是一部十分挑观众的电影”，说这个话的前提可能恰恰代表了国内艺术电影制作的观念——对观众的不平等、提前设定自己艺术观念高人一等（高级）。导演又形容《野餐》是一种影像和文学的混搭，而自己的诗是完整了叙事，所有的影像是在“造物”，这种预先解读的创作方式充其量算是一种艺术品的创作方式，但不可否认是对观众感受的漠视。于是我看到的也刚好如此，李屏宾确实提供了一种极美而技巧卓越的长江影像记录，电影时间的缓慢流淌与船只逆流而上的体验互成一体，但这种美仍是一种类似“国家地理杂志”的写实美感，与电影的朦胧、留白诗意叙事仍然是割裂的。所以仍旧是自说自话（甚至自high）的电影，模糊和象征到令人不解的程度，逐渐清晰的主叙事和“谋杀”的类型片式桥段与只为美的影像构成一出文艺青年长江逆行游记。